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                        广东快乐十分日赚-7月13日,《琥珀》作者、香港青年作家闻人悦阅与南京师范大学中文系教授何平做客南京先锋书店,将虚构的人物嵌入真实的历史《琥珀》卷首语写道:“琥珀尘封了历史的瞬间,在漫长而善忘的流年之后,折射出当年曾经惊心动魄的光芒,然而那也不是历史的全貌,确确实实发生过的,其实早已湮灭了,而历史的可能性,本来就是谁也想不到的。”闻人悦阅说,小说以“琥珀”为名是有特殊含义的,“我们常见的琥珀晶莹剔透,内里包裹着昆虫和一些古老的小物件,琥珀正是以这样的方式,将历史细节完整保存起来,”最早有“琥珀”这个命题要追溯到闻人悦阅的大学时代,20世纪90年代末,当时她还在纽约读书,有一次去大都会博物馆,在修道院分馆的外面遇到了一个卖古货的小贩,“那时风很大,又很偏僻,让我觉得很像一个传奇故事的背景。于是我就想写一个故事,跟中国人有关,再后来就变成了《琥珀》这本小说,”她形容这部小说是一部大河小说,从1927年展开,在2010年结束,历史如一条长河,而且常常暗流急涌,这部小说在读者与那段历史之间架起了一座桥,使得读者可以站在一个俯视的角度看历史的风云变幻,“小说的主人公莫小娴也正是一个桥梁一般的人物,为了生存,她游走在不同的阵营之间,在四大情报组织之间展开危险的游戏。时局把她推到了这样一个位置,她因为语言方面的特殊才能也成为各方势力之间的特殊桥梁,”尽管莫小娴这个人物是虚构的,闻人悦阅相信“她”绝对有可能曾经真实存在,“因为她的经历就是这个世纪的历史,如果这些人物消失了,历史的进程还是一成不变,但由于她们的存在,使得读者可以撩起历史的面纱,一探究竟。这便是这本书在创作中对于真实与虚幻程度的把握,”在意想不到的时刻影响历史何平提到,《琥珀》的故事涉及了很多元素,包括革命、战争、谍战、商战以及爱情,而且触及对20世纪世界革命和暴力,以及信仰、理想主义等的质疑和反思,闻人悦阅回应:“我是想还原百年来的一些场景,不只是历史的大的场景,还有生活的细节、个人的情感,把这些不同的元素放在一起,既有战争的年代,也有和平的年代,再思考我们是怎样走到今天的?走到今天不光是始于书本上的一些大事,还有许多偶然,那这些偶然是怎样产生的?一个人或许起不了什么作用,但许多人的情感掺杂在一起就变成了今天的样子。”何平也认为,历史中的偶然因素甚至个人的情感因素也许都会在意想不到的时刻影响历史的进程,闻人悦阅说,小说中虽然有女性成长的元素,但它不仅仅是一部女性成长小说,也不是一部传统的谍战类小说,那些纷争动荡也不是这部小说的目的,“比较有意思的是莫小娴的位置,每一个势力都不把她当做一个普通间谍,而是把她当做一个桥梁,家族遗传的才能让她可以很快地学会一种新的语言,使她被苏联情报人员看中。最后她被放在各种时局当中,她看清了时局,看清了时代的走向,但她不能改变历史,这就是故事的动人之处,”“我写下了这些故事后,故事中的人物都不再属于我自己了,我交给了读者,有人会喜欢他们,有人恨他们,”闻人悦阅感慨,“可我仍旧希望他们可以得到一些你我的同情。这个世界曾经风起云涌,故事中的起起落落都已写好,我们自己的时代却仍在继续前行,对于这个时代,或许我们也该抱着更多的同情与关心,”“他们也有自己觉得骄傲的地方,虽然不能改变历史的走向,但也多多少少做了一些影响,就是那些桥梁、情感和偶然的软性部分,使他们成为影响那个时代和我们今天这个时代的一部分,”他们也许不能在史上留名,但他们做了他们能做的事。闻人悦阅希望,读者们可以通过这个故事看到——不管时局如何,大河流淌之处总有还没放弃摆渡决心的人搭起希望的桥梁,时空交错的写作视野创造了全新的阅读“异境”何平在《琥珀》创作之际就已经关注到了这部小说,两年前他在杂志《花城》做的以“异境”为题的访谈,就是对几十篇由《琥珀》中呈现的40多个城市引申出来的短篇小说展开的,何平说,《琥珀》的时间跨度长达百年,从“二战”到“内战”,从“冷战”再到“全球化”,“在中国小说史上,有这样长的时间跨度的作品并不是没有先例,但是《琥珀》在空间设定上提供了一个更加广阔的全球视野,在二十世纪各主要政治力量之间的变局中书写人物的命运,这种时空交错的写作视野创造了全新的阅读‘异境’。

                        我忍不住会想,赵菱该是个多么可爱的人!她在讲述这八个故事、八个不同生命的闪耀出光芒的时候,她是用了她的眼、她的心、她的真情去感受每一位朋友身上的闪光之处,用了文学这面多棱镜,让我们更多视角、更多维度地看到生命华彩里闪出的思想、情感之光,我想这个世界上,绝然没有谁是完美无缺的,成长的感动里必然伴随着光和影两种侧面,可是,正是每一个独一无二的我们,那身上亮出的无数闪光点,让这个世界多姿多彩,又可亲可爱,所以,这个春天,我们尽可以怀揣着赵菱的《遇见闪光的你》,满心欢喜地迈进四季,走向我们人生的四季,遇见更多闪光的“你”“我”“他”,《匹诺曹》剧照前不久,由加拿大瞬间剧团出品的木偶剧《匹诺曹》和《爱丽丝梦游仙境》在民族宫大剧院上演,这是北京演出公司主办的2019首届北京国际儿童艺术节戏剧单元中的两部优秀剧作。加拿大瞬间剧团从1998年开始,通过面具、童话、木偶等多种元素探索戏剧,追求幻想和梦境的舞台表达,他们努力挖掘经典儿童文学的戏剧性语言,形象化地再现其精神内涵,并与现实世界紧密关联,《匹诺曹》和《爱丽丝梦游仙境》就是他们改编的成功之作,这两部木偶剧不仅让观众重温了意大利作家卡尔洛·科洛迪和英国作家路易斯·卡罗尔笔下的经典童话,更将匹诺曹和爱丽丝的戏剧形象,风趣幽默而极富亲和力地展现给观众,《匹诺曹》和《爱丽丝梦游仙境》都是家喻户晓的童话故事,因此,怎么讲述、怎么表现才是少年儿童关注的兴趣点,瞬间剧团人偶合体的表演滑稽夸张,喜剧色彩与幻想梦境相融,淡雅而亲和,特别贴合少儿心理。尤为值得称道的是两部剧的舞台设计,一面墙的总体平面设计之上,功能多元,机关巧妙,集具象与抽象于一体,像积木,像拼图,极富想象力,为戏剧表演提供了风趣灵活的舞台支点,也为观众欣赏给出了想象的空间,《匹诺曹》中杰佩托的家里家外、船与大海都在同一景片上体现,固定的舞台置景通过灯光、道具和暗藏的机关以及人偶互动,把匹诺曹由木偶成长为人的戏剧历程,呈现得跌宕起伏,极富节奏的张力,《爱丽丝梦游仙境》更是简单至极:整个舞台就是一面墙的书橱,但平面的书橱却布满机关,爱丽丝就在爸爸的书屋中做起美梦,她在梦中出走书屋,开始了梦游仙境的奇遇,有意思的是,爱丽丝的仙境不是别的,正是书屋本身——爱丽丝梦游仙境仿佛就是在书海中遨游一样。这一虚实相佐的构作对孩子们特别有意义,它寓示了书里有梦,梦会实现,人生的真正成长从读书开始,《匹诺曹》是一个关于小木偶成长为人的故事,他在艰苦的环境中生长,在生活磨难中上当,犯错,挣扎,进步,逐步成为一个真正的男孩,戏剧还通过齿轮、装置等舞台手法激发起工业革命的想象,显示了机器的力量与冷漠,这个小木偶的故事不是“说谎了鼻子就会变长”这么简单,在机械化、数字化日益蚕食人性的当代,这个讲述由牵绳机械左右的小木偶梦想变成人的故事,给过度依赖机械、日益失去人性的世界带来了希望,可以说《匹诺曹》给予生命的温暖是永恒的,《爱丽丝梦游仙境》传达的真善美同样是永恒的,尤其是在充满欺诈的当代社会中,爱丽丝的梦就是人们最本真的内心诉求;这样的梦,不论梦境多么复杂,多么曲折,不论你是一个坐在墙上害怕掉下来的鸡蛋,还是那个总在叫嚣着砍别人脑袋的扑克牌女王,爱丽丝的梦想都是人们赖以生存的基本追求。爱丽丝的魅力在于:她永远是人们心头最柔软的女孩儿,瞬间剧团的这版《匹诺曹》和《爱丽丝梦游仙境》是独具特色的,它们以古朴传统的形貌对接了当代心理的返璞归真,并赋予传统经典童话以贴心的现实意义,2019首届北京国际儿童艺术节自5月30日至8月18日在北京举行,内容以“爱与陪伴”为主题,而《匹诺曹》和《爱丽丝梦游仙境》正是紧扣主题的两部佳作,以“国际儿童精品舞台艺术”为核心是本届北京国际儿童艺术节的总体规划,除了戏剧单元外,还有音乐单元和舞蹈单元,都是在国际舞台上具有影响力的剧团和剧目,仅就戏剧单元看,瞬间剧团的剧目之外,还有家庭音乐剧《故宫里的大怪兽之吻兽使命》、全球首演剧目《小羊肖恩2之外星来客》、美国原版引进舞台剧《汪汪队立大功》、巴西羁风剧团的儿童剧《环游世界八十天》、加拿大互动亲子剧《你是演奏家2超级金贝鼓》和纽约亲子互动科学剧《物理秀》,以及曾荣获“阿维尼翁最佳儿童剧”的西班牙国宝级肢体默剧《黑色甜猩》和来自乌克兰的国宝级小丑喜剧《神奇粉刷匠》,还有法国原版引进的艺术启蒙魔术剧《美术馆奇妙夜》等。北京国际儿童艺术节的精品路线对准的是少年儿童的优质成长,它的艺术高度对准的是少年儿童的成长高度,一个高水平的儿童艺术节对于成长关键时期的少年儿童来说,就是优质的阳光和雨露,增进少年儿童的艺术趣味和审美能力,艺术审美教育从源头开始,从艺术欣赏入手,这正是举办国际儿童艺术节的价值所在,“海盗鼠寻亲历险记”系列6册(定价元)[澳大利亚]卡梅伦·斯特尔泽著/绘斯特尔泽的创作,非常典型地代表了西方儿童文学追求欢快无拘的童心童趣,追求儿童天性的释放与张扬的特点,作品充满了天真烂漫的虚构与狂欢化的想象,作者深谙,儿童的天性是同情弱小的,最能与弱小者产生“共情”。面对成人世界的权威,孩子最渴望的正是一种对强大力量的“颠覆”,在《猫和老鼠》等等脍炙人口的儿童文学作品中,天平往往是倾向弱小者的,因此,在这个系列的角色设定方面,再次以一群弱小的鼠类为主角,对抗强大的“鲇鱼猫海盗”,借助想象的力量,这些弱小者凭借智慧、勇气,战胜强者,实现愿望,具体形象方面,铅笔腿“皮特”,钩子手“贺拉斯”,鱼眼“弗雷德”,美丽的“茹比”,可谓形象各异,特征鲜明。海盗鼠们乘风破浪的“苹果派号”的样貌则更是令人忍俊,虽然是一艘气势汹汹的海盗船,却满是诙谐的日常烟火气:人类红黑双色衬衫扯起的主帆,短裤充当的三角帆,刀子充当的主桅,勺子充当的船首斜桁,叉子充当的前桅,人物有趣的“行头”,夸张的“扮相”,与孩子们的味蕾联系紧密的“苹果派号”,加之煞有介事的《馅饼鼠法典》,一切在作家笔下都充满了游戏般的快感,虽然作品中的矛盾冲突常常是以你死我活的海战面貌出现,但并不真的血腥惊心,而是欢快戏谑的,比如他们的“儿童友好型炮弹”,个中滋味,让人感到简直出于一个真孩子的想象,这正是作家的厉害之处,把握了真童心,呈现了真童趣。诺贝尔文学奖得主辛格在二十世纪世界文坛独树一帜,还深刻地影响了当代中国文坛,提起艾萨克·巴什维斯·辛格很多人会有点陌生,他是位非同凡响的作家,正如社科院文学所所长陆建德所言:辛格是在十一届三中全会带动的改革开放大潮中来到中国的第一位诺奖作家,他的作品激发了国内年轻文学爱好者走上创作之路,图书界的诺贝尔奖效应,也是从他开始,陆建德回忆,辛格1978年获诺贝尔文学奖,当年年初正式复刊的《世界文学》杂志立即请名家译介他的作品,1979年刊出《市场街的斯宾诺莎》等三个短篇以及施咸荣先生撰写的作家小传,不久,陈焜先生的长文《美国作家贝娄和辛格》在11月的《文艺报》整版刊出。外国文学出版社的《辛格短篇小说集》收作品22篇,于1980年问世,第一版就印了九万册,这位犹太作家影响了我国改革开放后一批作家的创作,作家苏童看来,辛格的令人尊敬之处在于他总是在“人物”上不惜力气,固执己见地种植老式犹太人的人物丛林,刻画人物有一种累死拉倒的农夫思想,因此辛格的人物通常是饱满得能让你闻到他们的体臭,《傻瓜吉姆佩尔》就是他的最具标志性人物文本,而作家余华则用更诗意的方式赞美辛格,说他“就像写下了浪尖就是写下整个大海一样,辛格的叙述虽然只是让吉姆佩尔的几个片段闪闪发亮,然而他全部的人生也因此被照亮了”,近日,人民文学出版社重磅推出了辛格近60万字的短篇小说集《辛格自选集》,含47个短篇,由辛格出版于1957年到1981年间的近150篇作品中精选而出。作品中,有描绘魔鬼、撒旦、阴魂的超自然故事,比如《泰贝利和魔鬼》《那里是有点什么》;还有如实反映现实生活的故事,可大致分为两类:一类描述波兰犹太人的生活,比如《傻瓜吉姆佩尔》《市场街的斯宾诺莎》《短暂的礼拜五》,另一类描写旅美犹太人的经历,比如《玩笑》《暮年之爱》《康尼岛的一天》,这部短篇集子的价值不在辛格任何一部长篇小说之下,堪称作者在英语世界的代表作,人民文学出版社曾从中选了二十七篇,于2006年出了插图版《傻瓜吉姆佩尔》,这个版本割爱太多,不免留下遗憾,陆建德看来,现在人民文学出版社推出《辛格自选集》的全译本,称得上是外国文学界庆祝改革开放四十周年的一件大事。辛格何许人也?为何他的作品有经久不衰的魅力?当代,我们为什么仍充满渴求地阅读辛格?恐怕读完这47篇小说,甚至自选集中寥寥数篇后,便可被其折服,辛格出生于波兰华沙附近的一个犹太家庭,父亲、祖父与外祖父都是拉比(相当于神父),在波兰1918年独立前,这片地区是俄国管辖区域,战争时,德国侵略又令他的犹太同胞饱受苦难,1935年,辛格移民美国,开始了文学创作之路,他的身份背景是理解他小说的重要元素。名篇《傻瓜吉姆佩尔》与《市场街的斯宾诺莎》等已有太多评论,其精妙不必多说,笔者倒想提一提《姊妹记》这篇,因它完美地代表了辛格小说中历史与现实的魔幻交叠,《姊妹记》的叙述者是一逃到美国的犹太中年男子,而聆听和记录者“我”正是作家本人,男子经历了旁人看来奇异的人生:偶遇了一位美丽女孩,踏上一段充满恐惧的旅途,顶着战争的风险回到逃亡初始的地方,帮着女孩寻找姐姐,他们踏上危险的旅途,穿过田野和雪地,随时面临被捕、分离和死亡。男子原本信奉“那些熬过战争的人都是强壮的,有着坚强的意志,这么娇弱的生命通常熬不过战争的浩劫”,心却不由自主地跟随这个陌生女孩公奔赴集中营,辛格意图描绘的却不止这些苦难,女孩找到了姐姐,姐妹俩随着男子来到了巴黎,三人过上了梦寐以求的安稳生活——而故事才刚刚开始,姐妹俩开始歇斯底里纠缠男子,男子崩溃了,逃到伦敦后又来美国,他开始意识到“冒险是一回事,由此确立一种永久关系可是另一回事”,故事结尾,男子向作家忠告:如果再有一个希特勒,再有一次大屠杀,再遇到一个女子——不要陪她去找姐姐。辛格的每篇小说都戛然而止,却意味深长,看似圆满的收尾,矛盾暂时解决,其中却隐藏着更深的隐患,令人获得抚慰同时又充满丝丝不安,轻描淡写地挠到了人性的痒处,“虽然现在短篇小说不流行了,我却仍然认为它最能挑战创造性作家”,因为短篇小说没有过多余地铺陈、也没有那些松散的结构,在情节至上主义中,删去所有的铺排,用最简洁的言语抓住读者,辛格对此有清醒的判断,“它必须直指高潮,必须有一气呵成的紧张和悬念,必须有明确的计划”,就像他的前辈莫泊桑和契诃夫,作家在创作短篇小说时必须“很清楚自己要去哪里”,让故事能够“一读再读,永远不会烦腻”,辛格的可贵之处在于他所描写的题材本应是最典型的战争与灾难,他却从来不直接痛斥战争的野蛮和残酷,甚至回避人们心中泛滥的“受害者心态”,在他笔下,人们的苦难似乎是天注定,但更是个人选择,无数个主角曾获得逃脱苦难的机会,然而最终却令人不解地选择了回到苦难的起点。

                        广东快乐十分日赚-要团结一心,聚神聚气聚力打造和自然生态一样优质的政治生态,要用好“三把金钥匙”,想别人不敢想、做别人不敢做,打造创新生态,持续有力推动农创、文创、科创“三创”融合发展,“七一”县委书记送党课活动,张壮雄强调,要深入贯彻“不忘初心、牢记使命、矢志奋斗”的要求,努力挺进以干得助的新境界,全县党员干部要勇于担当,乐于奉献,善与创新,勤于落实,用汗水、辛劳、勤奋作为时代的注脚和主题教育的最终落脚点,以勤奋地干、创新地干、扎实地干来得到各界的帮助,不怕艰苦,排除万难,干出一番事业来。活动中,我县党史专家周德春就“遂昌县早期党组织建立及其斗争情况”进行了专题讲解,县领导顾奕滨、陈永军、郭劲松参加,钱月宝(中)与“龙芯”主要研发人员张福新(左一)、吴少刚(右一)谈论“龙芯”新产品研发方案,钱月宝与“龙芯”产业化基地研发人员在一起试用最新研发出的“龙芯”自主可控计算机,图片均由受访者供图  钱月宝今年70岁,个头不高,按她自己的话说,已经到了“越缩越小”的年纪,但是她的手指依然细长。这是一双长满了老茧的手,8岁那年起就开始绣花补贴家用,别人一天绣80根线,她能绣100根,靠着这双巧手,钱月宝一针一线地织出了梦兰这家中国纺织行业百强、中国家纺行业十强企业,也是这双手,竟在知天命的年纪改行去做一件一般人摸都没摸到过的东西——芯片,“做家纺的怎么能做芯片产业”  “她一个农村妇女,50多岁了才第一次碰电脑,当她告诉我要做龙芯时,我觉得她疯了,”钱月宝的大女儿钱珏红说。连家人都反对,更不用提来自社会各界的质疑,43岁的张福新是当年中科大少年班的尖子生,还是学生的他就参与了我国第一块国产芯片——龙芯的研发,29岁那年,他因为贡献突出被破格评为副研究员,对龙芯的产业化充满激情,但他万万没想到,从实验室向产品的“关键一跳”,院里不但没有交给“国家队”,反而交给一家八竿子都打不着的民营家纺企业。“当时我的第一反应是‘怎么可能’!”张福新说,不疯不成魔,能让钱月宝放下捏了半辈子的绣花针,这块龙芯,有着它独特的魅力,作为一颗真正意义上的“中国芯”,龙芯具备微数据处理能力和拓展能力,如果把芯片比作一台汽车,微数据处理能力决定了这台汽车的驾驶性能,拓展能力则决定了未来这台汽车能不能进一步改造升级。正是这一独特的优势,让龙芯至今都是国内屈指可数的,可以实现自主可控的国产芯片,“我们这代人多少有些报国情怀,”钱月宝慢慢地搓着手,略带回忆地说,“那时候我和中科院合作,原本只是想吸引人才支持企业发展,结果很多科学家跟我讲,国家正缺芯片,龙芯产业化缺合作方,于是我就想,梦兰有今天全靠国家支持,我应该帮助国家解难,”  就是这么一个简单朴素的想法,没有概念包装,也没有过多解释。

                        7月13日,《琥珀》作者、香港青年作家闻人悦阅与南京师范大学中文系教授何平做客南京先锋书店,将虚构的人物嵌入真实的历史《琥珀》卷首语写道:“琥珀尘封了历史的瞬间,在漫长而善忘的流年之后,折射出当年曾经惊心动魄的光芒,然而那也不是历史的全貌,确确实实发生过的,其实早已湮灭了,而历史的可能性,本来就是谁也想不到的。”闻人悦阅说,小说以“琥珀”为名是有特殊含义的,“我们常见的琥珀晶莹剔透,内里包裹着昆虫和一些古老的小物件,琥珀正是以这样的方式,将历史细节完整保存起来,”最早有“琥珀”这个命题要追溯到闻人悦阅的大学时代,20世纪90年代末,当时她还在纽约读书,有一次去大都会博物馆,在修道院分馆的外面遇到了一个卖古货的小贩,“那时风很大,又很偏僻,让我觉得很像一个传奇故事的背景。于是我就想写一个故事,跟中国人有关,再后来就变成了《琥珀》这本小说,”她形容这部小说是一部大河小说,从1927年展开,在2010年结束,历史如一条长河,而且常常暗流急涌,这部小说在读者与那段历史之间架起了一座桥,使得读者可以站在一个俯视的角度看历史的风云变幻,“小说的主人公莫小娴也正是一个桥梁一般的人物,为了生存,她游走在不同的阵营之间,在四大情报组织之间展开危险的游戏。时局把她推到了这样一个位置,她因为语言方面的特殊才能也成为各方势力之间的特殊桥梁,”尽管莫小娴这个人物是虚构的,闻人悦阅相信“她”绝对有可能曾经真实存在,“因为她的经历就是这个世纪的历史,如果这些人物消失了,历史的进程还是一成不变,但由于她们的存在,使得读者可以撩起历史的面纱,一探究竟。这便是这本书在创作中对于真实与虚幻程度的把握,”在意想不到的时刻影响历史何平提到,《琥珀》的故事涉及了很多元素,包括革命、战争、谍战、商战以及爱情,而且触及对20世纪世界革命和暴力,以及信仰、理想主义等的质疑和反思,闻人悦阅回应:“我是想还原百年来的一些场景,不只是历史的大的场景,还有生活的细节、个人的情感,把这些不同的元素放在一起,既有战争的年代,也有和平的年代,再思考我们是怎样走到今天的?走到今天不光是始于书本上的一些大事,还有许多偶然,那这些偶然是怎样产生的?一个人或许起不了什么作用,但许多人的情感掺杂在一起就变成了今天的样子。”何平也认为,历史中的偶然因素甚至个人的情感因素也许都会在意想不到的时刻影响历史的进程,闻人悦阅说,小说中虽然有女性成长的元素,但它不仅仅是一部女性成长小说,也不是一部传统的谍战类小说,那些纷争动荡也不是这部小说的目的,“比较有意思的是莫小娴的位置,每一个势力都不把她当做一个普通间谍,而是把她当做一个桥梁,家族遗传的才能让她可以很快地学会一种新的语言,使她被苏联情报人员看中。最后她被放在各种时局当中,她看清了时局,看清了时代的走向,但她不能改变历史,这就是故事的动人之处,”“我写下了这些故事后,故事中的人物都不再属于我自己了,我交给了读者,有人会喜欢他们,有人恨他们,”闻人悦阅感慨,“可我仍旧希望他们可以得到一些你我的同情。这个世界曾经风起云涌,故事中的起起落落都已写好,我们自己的时代却仍在继续前行,对于这个时代,或许我们也该抱着更多的同情与关心,”“他们也有自己觉得骄傲的地方,虽然不能改变历史的走向,但也多多少少做了一些影响,就是那些桥梁、情感和偶然的软性部分,使他们成为影响那个时代和我们今天这个时代的一部分,”他们也许不能在史上留名,但他们做了他们能做的事。闻人悦阅希望,读者们可以通过这个故事看到——不管时局如何,大河流淌之处总有还没放弃摆渡决心的人搭起希望的桥梁,时空交错的写作视野创造了全新的阅读“异境”何平在《琥珀》创作之际就已经关注到了这部小说,两年前他在杂志《花城》做的以“异境”为题的访谈,就是对几十篇由《琥珀》中呈现的40多个城市引申出来的短篇小说展开的,何平说,《琥珀》的时间跨度长达百年,从“二战”到“内战”,从“冷战”再到“全球化”,“在中国小说史上,有这样长的时间跨度的作品并不是没有先例,但是《琥珀》在空间设定上提供了一个更加广阔的全球视野,在二十世纪各主要政治力量之间的变局中书写人物的命运,这种时空交错的写作视野创造了全新的阅读‘异境’。”“从中国上个世纪二三十年代的革命时期,到全球化的今天,一位女性就在这样大跨度的时间范围里与整个世界对话,她的足迹不止停留在中国疆域,还涉及到蒙古、俄罗斯、美国、欧洲以及中美洲国家,”何平说,“目前的汉语小说中几乎没有(任何一本作品)把一个人放在这样大的空间和视野中来处理,”何平认为,闻人悦阅的写作与中国内地作家的汉语写作相比,提供了一种“异境”,“过去,很多内地作家在写作时形成了一种格式化思维,要写上个世纪的革命史,就写两个庞大的家族,一个家族对应一个政党,然后让家族之间的冲突与政治之间的冲突构成一种‘对位’。但《琥珀》这本小说提供了一种新的打开方式,以一种国际化的视野重新书写中国革命史,为中国内地的汉语写作提供了一种新的思路和写作空间,”闻人悦阅说,琥珀是一个百年历史节点的蜂巢,往前还可以写,往后也可以写,目前她已经开始创作故事的前传《恰克图》,会将焦点投射到康斯坦丁诺夫的青少年时代,以及费老家族在这场博奕中的来龙去脉,换言之,那些在《琥珀》中并非主角的人物在整个大历史布局中也都有不同的使命和各自的“风光”时刻,关于他们的更多故事要在前传与后传,或者未来式后传中继续分解。该馆设立在白洋淀文化苑的嘎子村,里面集中展示了徐光耀文学著作,全面介绍了徐老身经百战的人生经历和辉煌的文学艺术成就,让人重温冀中人民英勇抗战的峥嵘岁月,文艺界知名人士纷纷为徐光耀文学馆题词,诺贝尔文学奖获得者莫言题词是:昨夜西风凋碧树,平原烈火炼真金,雄安自古多豪士,慷慨悲歌动地吟,徐光耀老先生在仪式结束后接受记者采访时说:“白洋淀人民英勇抗战、勇于牺牲的精神,一直激励着我。

                        广东快乐十分日赚-在我,《遇见闪光的你》更像是我重新遇见了自己一般,忍不住会回头细数那些成长的来路,遇见忧伤,看见美好,像回到了最初的那个自己,又知道该如何出发,能去往更远的何处,比如在《追赶时间的男孩》里,小山为身患癌症的妈妈全力以赴地成为一名医生,他深深地打动了我,我想有的时候,人间的爱真的能战胜很多东西,包括无声无息到绝情的时间,《宇宙之美》里黎永大智若愚的性情与孜孜以求的探索精神,让多年之后与他相遇的“我”心里不禁涌起一股暖流,这暖流何止在赵菱的心中流淌,也流入了我的心里,这暖来源于那一类始终保持好奇、热情的赤子之心的人们的纯真,它足以抵挡与阻隔这世间的污淖和纷扰,显出南朝谢惠连《雪赋》中的那种皓然之真。《朱莉的理想国》里美少女朱莉的成长烦恼,那情窦初开时的不被理解和尊重,是我年少时也曾经历过的美丽哀愁,与她的回溯心情一样,我也十分感激那些在我生命苞放时,真诚欣赏过我,喜欢过我,给予我莫大鼓励和美好的可心的人,朱莉带着这种感恩之情、柔软之心,走过了最美青春里不被理解的最晦暗的日子,用她的阳光与爱滋养和守护着幼儿园的孩子们,“建造”了比之柏拉图“理想国”更可亲近的“理想国度”,而我,如今也作为一名老师,十年来用心呵护着我的每一届学生成长,实际上,这份用心的背后也藏着我的期待,期愿他们/她们避免我所受到的青春成长时的那种无名伤害。感谢赵菱的文字,一个青春故事而已,却让我看清楚自己,找到初心的感觉原来是可以使人如此明朗,充满力量的啊!还有《安安的不安岁月》里的学霸安安,她的压抑与痛苦,让人读来不由自主地心尖发疼,可她在承受心理煎熬时仍为那个自卑的“我”发掘出了“乐观、勇气、坚韧和面对挫折时绝不屈服永不认输的劲头”等等特质,使得“我”的心田像受着甘甜雨露一般获得长久滋养,换一个角度来说,我以为这个故事是可以引发作为家长的我们的思考的,这个思考绝对发人深省,我们的孩子,来到这个世上,来到我们的身边,带着他/她们的使命,他/她们不该为我们而活,不该为了成绩和所谓的世俗的“成功标准”而单向度地活着,他/她们成长的力量有时候可能是使得我们变得更好的法宝,我们用心地体会、理解、感恩孩子们的成长或许是对他/她们最好的成全,也是对我们自己无私付出的最大回报。

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