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                        福彩3d计划必中软件-尚雯婕说,“看到他们,又重温了第一次见到36子的感觉,都好萌好可爱,”廖昌永说到回归《声入人心》舞台,直言“挺享受的”,“颜值又高,唱得又好,坐在下面又饱耳福又饱眼福,”  据节目监制沈欣透露,第二季节目相较第一季会有多方面的升级,比如节目组特地邀请了多位知名音乐总监,组成节目“音乐顾问团”,参与编曲工作,力求让本季《声入人心》呈现更多元的音乐元素,除此之外,赛制方面,打破了第一季由成员自选“首席”“替补”席位的方式,改由成员登场,按专家给出的建议入座,而后期成员成团组队也将会有新方式,(蔡慕嘉)(责编:刘婧婷、丁涛)王小帅执导的电影《地久天长》柏林获奖归来,终于与国内观众见面,赚足了口碑,也赚足了眼泪,放在王小帅个人创作的序列中考察,《地久天长》是一次带有集大成意味的展现和抒发;放在近年来国产现实题材影片创作的格局之下,《地久天长》的思路和姿态,具有启发和借鉴的意义,从上海到武汉,从北京到福建,“出走”后再“回归”,“商业”后再“文艺”,王小帅个人的生命轨迹可谓充满漂泊感,聪明的导演绝不会直接将个人的经历复刻到电影中,纯粹为一己悲欢惊动艺术,然而个体的生活轨迹、生命体验又几乎不可避免地渗入创作,构成某种特质乃至底色。无所依傍、想要逃离的此处,和充满诱惑却也不乏缥缈的远方;真切却抓不到、留不住的当下,和已经逝去却越发清晰、挥之不去的历史,总是在王小帅的电影时空中交缠、对话,而徘徊在此处和远方、当下与过去之间的人们,则时常成为王小帅电影的主角,不论《二弟》《青红》,还是《我11》《闯入者》,都是如此,《地久天长》,也是如此,《地久天长》的镜头对准了历经挫折苦难但依然坚强、善良的普通人,王小帅相当克制,不去放大、渲染人物的苦难,叙述的语调可谓平淡而静水流深,两位主演的表演把汹涌的情感安放在平静的水面之下,像是武功高手,没有花哨的拳脚,却极具“杀伤力”,这种表演难度很大、效果很好,双双获奖,实至名归。影片故事围绕两家人展开,他们曾是比亲人还亲的挚友,但由于沈英明、李海燕、沈浩一家或由于无意,或出于无奈造成并加重了刘耀军、王丽云夫妇的丧子之痛,从而使得两家人的关系陷入难言的尴尬境地,刘、王夫妇被迫从北方家乡迁往南方小渔村,可是,两家人逃得开城市,却逃不开心结,这份隐痛成为他们30年来挥之不去的梦魇,交谊舞流行、工人下岗等具有时代特征的事件穿插在两家人的故事中,成为某种衬托或推动的力量,导演在叙事时间、节奏的把握上独具匠心,跨越30年的故事,从中间讲起,不堪回首的“过去”不断闪现、插入“现在”,致使“现在”只能在无言的痛苦煎熬中缓慢前进,“现在”与“过去”不断叠加、不断提示着痛苦的存在,使得刘耀军、王丽云的余生只能心如死灰般地熬时间,影片的叙事方式在这个意义上参与了气氛营造和人物塑造,强化了悲剧感。影片在选景、置景方面下了很大功夫,电影意象符号的时代感极为强烈,而时光流逝、物是人非,自然而然地就带给观众历史沧桑之感,时光流转,有智慧的创作者总是能够恰如其分地抓住流转变幻中那些不变的东西——这些东西通常是极为珍贵、极具力量的,体现在《地久天长》中,即是人性的善良、宽容与爱,这也是《地久天长》最为打动笔者的地方,在许多现实题材电影中,为蝇头微利而钩心斗角的桥段太过常见,精于算计乃至暴躁恶毒的人物角色也时有出现,不得不承认,这样的故事、人物在某个层面和一定程度上反映了部分现实,进而被部分观众认为非常真实,事实上,现实的层面是极为丰富的,并不是只有琐碎、卑微、无聊、斤斤计较才是真实,普通人身上的善良、宽容、隐忍更是真实,这样的真实甚至接近伟大。电影作为一门与大众极为接近的、拥有“造梦”能力的艺术,不仅应该全面反映生活的真实,更应该在精神、思想的层面,提供一种超越琐碎、鄙俗的高度与出路,在心灵与情感上给人以慰藉,在这个意义上,笔者对《地久天长》结尾的处理非常欣赏,它在饱含复杂、难以言喻的人生况味的同时,完成人际、代际之间的和解,并以一位老人的去世伴着一名婴儿的出生,来传达某种解脱和希望,某种关于生生不息的体验和感悟,这无论对影片中饱经风霜的两家人,还是对在电影中陪伴他们走过半生的观众来说,都是温柔、善良和妥当的,可以说,王小帅以平视、尊重、悲悯的眼光与视角,审视、呈现片中的人物、人生,无数经典的电影理论提示我们,视角与表现生活的角度和尺度密切相关,很能代表叙事作品“隐含作者”的立场,创作者选择怎样的表现视角,不仅关乎风格,而且关乎伦理,电影的境界常常在这个问题上分出高下。笔者想起了去年上映并引起热议的现实题材影片《无名之辈》《狗十三》等,这些电影在各自的题材、风格上努力探索,且取得了可喜突破,然而在视角、表现尺度问题上则不乏值得商榷之处,比如《无名之辈》,人物的前史被遮蔽,抢劫手机店成为其“努力奋斗”的主要表现,这种必然且应当受到正义制裁的违法行为居然带上了悲壮色彩,仿佛成了小人物的“辛酸奋斗史”,值得尊重与同情,这是颇为荒谬的,至于正面表现高位截瘫、躺在轮椅上不能动弹的女主人公小便失禁,这样的镜头和视角简直不给人物留一点点尊严,使得电影观看行为沦为对人物不幸遭遇的围观和消费,《狗十三》《暴裂无声》等影片对暴力场面的过度展现,对现实挫折、苦难带有陈列、玩味色彩的表现,也存在同样的问题。“批判现实主义”式的呈现是非常困难的,犀利独到的目光与悲天悯人的情怀,缺一不可,对国产电影创作者来说,前者常有而后者不常有,许多影片所展现的不过是无节制地发泄怨愤,甚至以此制造话题、自高身价,这颇不足取,《地久天长》为现实题材创作作出了可贵的表率,其风格带有席勒意义上的崇高感,而笔者欣喜地发现,正在热映的年轻导演的处女座《过春天》,也在表现的视角与尺度上交出了令人满意的答卷,怀着善意和温情说故事,这多好,(罗群)(责编:李慧博、吴亚雄)《狗十三》口碑爆棚近日的电影市场,几部青春题材的电影成为热议对象,其中,《比悲伤更悲伤的故事》跑出黑马之势,连续多日占据单日票房冠军,但口碑不佳;青年导演白雪的《过春天》,以超高的口碑被誉为“重新定义国产青春片”,但累计票房不足1000万元;《钢的琴》导演张猛新作《阳台上》,口碑和票房均不如预期,豆瓣评分分,累计票房不足400万元,A《比悲伤更悲伤的故事》:悲情老套路,票房成冠军《比悲伤更悲伤的故事》翻拍自韩国同名电影,目前累计票房已经超过6亿元,打破了内地翻拍韩国电影的票房纪录,虽然票房飘红,但影片却遭到大规模吐槽——“比悲伤更悲伤的故事是我花了钱和时间看这个烂片,”豆瓣上这条短评得到了上千个赞。

                        《阳台上》延续了《钢的琴》关注大时代下边缘个体的路数,但并没有成功地塑造男主角张英雄这个人物,有影迷认为,导演可能自己也没想明白究竟想塑造怎样的角色,想表达怎样的故事,豆瓣网友“后自愈”说:“除去摄影的优点,找不到什么可取之处了,偷窥欲、为父复仇、一代青年缩影、边缘人群,混乱如同片中拆迁的废物夹杂在一起,没有一个点有力度,其实男主角和周冬雨的表演还可以,但放在这部不明所以的片子里,就显得有点做作了。”被“透支”的青春片如何重新吸引观众?【观察】2012年,《那些年,我们一起追的女孩》风靡全国,青春片市场被唤醒,次年,赵薇执导的《致青春》上映,一举拿下超7亿元的票房成绩,青春片成为炙手可热的题材,同类影片扎堆上映,2014到2015年,国产青春片迎来黄金市场,《同桌的你》《后会无期》《匆匆那年》《左耳》等多部影片票房均在4亿元以上,只不过,这些影片的质量并不高,被观众批评充满“堕胎、车祸、患癌症”等各种狗血桥段,这一怪现象几乎腰斩了青春片的发展,转折点出现在2016年,《睡在我上铺的兄弟》《谁的青春不迷茫》《夏有乔木雅望天堂》《青禾男高》等影片陆续问世,相比此前动辄上4亿元的票房,这几部影片的票房一落千丈,在几千万元到1亿元之间浮动,青春片不再是市场灵药。近两年来,以青春为题材的国产片开始呈现新的面貌,出现了《闪光少女》《快把我哥带走》《狗十三》《过春天》等一批优秀影片,但遗憾的是,除了《快把我哥带走》斩获亿元,其余青春片的票房成绩都在几百万元到几千万元之间徘徊,当青春片市场在前些年被提早“透支”之后,如何吸引观众重新走进影院,或许是电影人目前需要考虑的难题,(何晶)(责编:李慧博、蒋波)原标题:票房和观影人次双双下滑说明了什么  潘璠  今年一季度,尽管电影《流浪地球》取得了不俗的业绩,票房、口碑双丰收,但全国电影市场却出现了票房和观影人次双双下降的情况——票房由去年同期的亿元减少至亿元,减少16亿元,下降%;观影人次由亿减少至亿,减少亿人次,下降%。由于观影人次下降幅度低于票房下降幅度,表明票价有所上涨,记得春节期间,有媒体报道了电影票涨价问题,而统计显示,一季度,全国电影平均票价同比上涨%,一般情况下,影响电影票房及观影人次的主要有三个因素:一是当下受众对电影这种艺术形式的接受程度;二是特定时段内上映影片的质量;三是电影票的价格,现在,观众的视听享受日趋多元化,但电影艺术及其放映技术的发展,使观众置身大屏幕、立体声乃至4D影厅中的享受,绝非坐在电视机前或面对电脑、手机屏幕可比,清明节小长假期间,笔者在电影院看最新港片《反贪风暴4》,小厅内除一排部分座位外,其他已经全部坐满,再如春节期间《流浪地球》异常火爆,都表明只要片子质量上乘、价格合理,还是有很多观众愿意走进影厅的,影片的质量无疑更是一个决定性因素。纵观今年一季度,除了《流浪地球》之外,鲜见叫好又叫座的影片,进口片《惊奇队长》票房过10亿,票房、口碑均算尚可;笔者刚看的《反贪风暴4》,猫眼评分过9分,上映5天,票房3亿多,也算是相对不俗的业绩了,而其他如奥斯卡奖大赢家好莱坞的《绿皮书》、柏林银熊奖得主《地久天长》以及于谦的最新成名作《老师·好》口碑不错,但票房并不算十分理想,特别是《地久天长》,上映18天,票房只有4000多万,由此表明,即使关注现实,即使有深刻的内涵,但也必须注重观众的欣赏习惯,注重影片的可视性和节奏感。最值得一提的还是影片的票价,大量数据和事实表明,影片的观影人次与票价呈反比,一季度观影人次降幅之所以比票房降幅高个百分点,票价上涨%可谓“功不可没”,春节第一天,全国票房同比大涨,一些业界人士做出了7天票房将超70亿的大胆预计,但最终的结果却是60亿都不到,重要原因之一就是高票价惹的祸。记得前几年,有行业管理部门发文,对电影票价做出限制性规定,说白了就是不许降价,然而,作为一种服务、一种文化商品,观影的价格也应该与其价值相符,四五十年前,大城市电影票价两毛或两毛五,那时大学毕业生的工资是56元,2017年,全国城镇非私营从业人员年平均工资万元(税前),每月6000多元,而如果电影票价按百元计,增幅就高达近四百倍。如此,观影显然就成了一种高消费,而如果票价与收入增长同步,票价在20元至30元左右的水平可谓正合适,电影是一门大众的艺术,只要有好影片,价格又合适,是不愁大众不进影院的,如果不明白这个基本的道理,不下决心拍出大多数观众喜欢的影片,而只是寄希望提高票价增加票房收入,其结果难免事与愿违,(责编:袁勃)2019版电视剧《倚天屠龙记》海报将小说、漫画等改编成影视作品是极为常见的情况,前几年,IP改编作品甚至一度成为主流,在原著基础上进行改编,无论在艺术创作还是市场收益方面,都更有保障,因而总有创作者、出品方乐此不疲,不过,改编的成果并不总是那么美好,“不符合原著”始终是一部分观众批评改编之作常用而有效的武器,耐人寻味的是,正在播出的电视剧《倚天屠龙记》用许多篇幅讲述张翠山、殷素素的故事,情节安排、笔墨分配其实是符合金庸同名原著的,却因为“看了好多集,张无忌还没出场”而遭到部分观众的批评,观众的心思很难猜,所谓“原著”既是改编之作的基础,同时也可以是其桎梏。那么,影视改编究竟应该怎样处理与原著的关系,影视改编一定要“符合原著”吗?经典的改编之作未必符合原著在一部分观众看来,符合原著是一部影视改编作品成功的前提,而细数那些经典的改编之作便不难发现,事实并不如此,古典小说《西游记》受到一代代影视从业者的喜爱,影视改编版本也非常多,由杨洁执导,六小龄童、马德华等主演的电视剧《西游记》被普遍认为是经典版本,迄今已播出上千遍,不可谓不成功,“很多观众甚至演员都没有读过古典小说《西游记》,于是几乎把这一版电视剧视同‘原著’,”青年学者李远达说,“实际上,这版电视剧《西游记》保留了小说原著的主干情节和人物关系,但作品风格、主要人物的性格特征乃至思想主题,都与原著小说存在巨大差异,但这并不妨碍它成为优秀的电视剧,”这种差异并不仅是古今历史时空的距离造成的,即便是改编当代人创作的作品,影视剧也往往与原著颇有不同。比如,电视剧《甄嬛传》《琅琊榜》、电影《让子弹飞》《流浪地球》《疯狂的外星人》等是由小说改编而来的,电影《银魂》《雪国列车》等是由漫画改编而来的,这些作品都拥有不错的口碑,但都与原著存在显著的差异,影视是独特的语言系统从创作实践方面来看,众多优秀的甚至经典的影视改编作品并不符合原著,甚至存在很大出入;从理论上说,许多影视行业工作者认为,影视改编作品根本无法做到与原著严丝合缝,也没必要对原著绝对依从,就拿电影和文学作品来说,导演张荣华认为,虽然二者都有叙事性,电影从文学那里学习借鉴了很多优点和经验,但它们更有着本质区别,“电影与文学有着不同的语言系统,文学作品建立在文字基础上,读者通过文字在自己的头脑中建立起关于故事、人物的脉络和形象,想象空间很大,而电影是视听艺术,使用的是与文字完全不同的技术手段,其画面、声音等是被创作者制造出来的、具有唯一性的,视听语言更加立体化也更加具象化,留给观众想象的空间也相对较小,观众对影视作品的接受,是比文学更加被动的。”张荣华说,电影与文学有着各自不同的逻辑,用电影改编文学,就好像用汉语翻译希腊语,能表达出大概意思,但不可能分毫不差、一一对应,“况且,原著的篇幅可能与一部电影或一部电视剧的理想容量相差甚远,影视创作者必须学会增删、取舍,”张荣华说,对此,青年电影美术师刘航深有同感,他在实际工作中发现,且不说天马行空的文学文本,就算是用于拍摄的剧本,其文字表述依然存在很大的理解和阐释空间。

                        福彩3d计划必中软件-余飞(编剧):剧本确实比较重要,对于一个影视或舞台作品,编剧是创意的基础,有了编剧才有后面一系列环节,但是没有后面这些环节,一部作品也不能成立,也就是说,不仅编剧重要,导演和演员也很重要,团队搭对了,才有可能创作出成功的作品,对于怎么选一个题材、怎么做出一部精品,在技术上有一整套复杂流程,编剧,我认为也是要讲技术的,有些编剧不太讲技术,写过一部好剧以后,就再没出过其他作品。一个职业编剧应该是可以持续创作生产的,这就需要技巧,具体来说,就是剧本中信息量的叠加,以及解决问题的巧妙方法的叠加,对于故事中出现的矛盾冲突,要用技巧来解决,而不是用巧合来解决,这样这部戏的“干货”就会很足,信息量充足、解决问题的技巧丰富而智慧,是编剧重要的创作本领,戴骅(动画从业者):我们常用数据来选择创作题材、选择哪个演员出演角色,但我们不能成为数据的奴隶、被数据绑架。我们更需要的是方法论,即怎样使用数据、怎样让数据为创作服务,帮助创作者做出理性的前瞻判断,有一个动画师跟大家分享过他作品成功的原因,他每天在速写本上画女儿日常生活状态,记录女儿成长的点点滴滴,突然有一天,觉得可以从中发酵出很多故事,这个创作故事让我很震撼,说明要想找到一个好故事,必须发自创作者的真情实感,创作者要在乎故事中的人物,当对人物的关爱达到一定程度时,就会迫不及待地要将这个故事讲述出来、与大家分享。从心开始、从感情开始,这是找到好故事的天然途径,(责编:宋心蕊、赵光霞)原标题:让华媒在全媒体时代声音更响亮(望海楼)  7月9日,第四届海外华文新媒体高峰论坛在云南丽江开幕,这个论坛由人民日报海外版主办,人民日报海外网和中共丽江市委、丽江市人民政府承办,盛夏时节,人民日报海外版与来自全球五大洲的上百家华文媒体,相聚彩云之南,就全媒体时代如何加快华文新媒体发展等议题,进行交流研讨,共谋应对之策,共商合作之道。全媒时代,如何让华媒声音更响亮?如何进一步发展壮大华文新媒体?这是一个非常重要,非常有价值、有意义的话题,首先,随着中国国际地位提升,华文新媒体迎来加快发展的良机,海外华侨华人的命运与祖(籍)国紧紧相连,新中国成立70年来,中华民族实现了从站起来、富起来到强起来的伟大跨越,尤其是党的十八大以来,中国特色社会主义进入了新时代,经济实力、科技实力、国防实力、综合国力大幅跃升,推动中国国际地位实现前所未有的提升,当前,中国已成为世界第二大经济体、制造业第一大国、货物贸易第一大国、商品消费第二大国、外资流入第二大国,外汇储备连续多年位居世界第一,成为影响世界政治经济版图的主要因素之一。随着国家硬实力的提升、文化软实力的提升、国际影响力的提升,海外了解中国信息、关注海外侨界、争取华侨华人支持的需求,也在急剧增长,这为海外华文媒体尤其新媒体发展带来良机,第二,随着国际交流交往增多,华文新媒体迎来做大做强的契机,中国是侨务资源大国,有6000多万华侨华人分布在世界近200个国家和地区,华侨华人在中国革命、建设、改革的各个历史时期都发挥了重要的不可替代的作用,孙中山曾称赞“华侨乃革命之母”;新中国成立之初,华侨华人为中国打破西方封锁作出了重要贡献;改革开放后,华侨华人贡献了“第一桶金”,侨商投资占中国引进外资的60%以上。随着中国与世界联系愈发紧密,经济文化交流日益增多,以及全世界范围兴起的中华语言文化热潮,都为海外华文媒体成长提供了丰厚土壤、创造了巨大需求、开辟了广阔空间,海外华文新媒体应抓住时机,展现生机,打造联通中外的信息超市、推进合作的对接平台、团结侨界的联谊会所、升华自我的精神家园,第三,随着传播技术突飞猛进,华文新媒体迎来迭代升级的转机,当前,互联网技术的发展,大数据、人工智能的运用,推动传播格局、媒体业态、运作模式发生重大变化,催生了一场媒体领域前所未有的变革,随着5G技术的广泛运用,由技术倒逼引发的媒体变革,其广度、深度、力度,还在进一步拓展和加强。对于全球华文媒体来说,这既是革新图存的考验,也是涅槃重生的机遇,传播技术发展对于华文媒体,是机遇远大于挑战,转机远大于危机,只要积极运用新技术,发展新业态,探索新模式,为用户提供专业化、多元化、品质化的新闻产品和服务,华文媒体就能走出单一经营模式,突破区域界限,改变“小散弱”的格局,形成一批跨地域、跨介质、跨文化的新型传播平台,打造一批实力雄厚、技术先进、具有国际影响力的大型媒体集团,海内存知己,天涯若比邻,人民日报海外版与海外华文媒体一直保持密切联系和深厚友谊,在履行宣介中国成就、传播中国声音、参与舆论斗争、团结海外同胞的职责使命时,始终得到海外华文媒体的广泛支持和热情帮助,我们将继续加强与全球华文媒体的协作联动。相信,丽江之行带给大家的不止是风景,更有声音和思想,(作者为本报高级编辑)(责编:宋心蕊、赵光霞)原标题:数字化,让华媒迸发新活力  7月9日下午,第四届海外华文新媒体高峰论坛分论坛之一的“智媒论坛”举行,围绕“智媒时代,海外华文新媒体的发展与突破”这一议题,海外华文媒体工作者及专家学者畅所欲言,唯一不变的就是“变”字  从全球范围看,媒体智能化进入快速发展阶段。

                        学校也可以开设相关网络教育的课程,加强对青少年的网络素养教育,给予学生积极的正向引导,帮助他们学会自我管理、自我约束,真正从短视频中成长、受益,其实,许多青少年之所以沉迷短视频,很多时候是因为在现实生活中缺少父母的陪伴,只好一头扎进短视频中寻找乐趣,而且这一代的青少年都是随着互联网成长起来的,他们的思维方式更活跃,看待事物的态度也更多元化,面对孩子沉迷短视频时,家长切忌一禁了之,不妨引导他们多看一些具有教育意义的短视频;此外还要和孩子多交流,了解他们的内心需求,培养他们的兴趣爱好,丰富他们的现实生活,营造良好的成长环境与和谐的亲子关系,当孩子发现现实社交乐趣远远大于网络虚拟乐趣的时候,沉迷就会慢慢淡化。(责编:宋心蕊、赵光霞)原标题:为扶贫插上新媒体之翼  最近,一段被网友称作“云端餐厅”的短视频点击量颇高,画面中,一张方桌在海拔3200米的马路边支起,饭菜上桌、几人用餐,远处则是重峦叠嶂、云雾缭绕,看得很多人都心向往之,据了解,这段视频的拍摄者正是当地的扶贫第一书记张飞,他希望通过这样的方式吸引游客前来、带动农副产品销售,帮助村民们增收,确实,网络很强大。短短10秒的视频,就让这个“名不见传”的麻足寨得到了无数人关注,不论是这里的风景,还是地道的食物,新的媒介手段让我们每个人都能在手机上,直观地感受其魅力,与此同时,找到了合适的宣传渠道,乡村的内生动力就能被更好地激发,现如今,麻足寨的短视频越发越多、越拍越好,不仅很多村民家里囤积的山货、腊肉都被网友买光,下一步开设民宿的计划也被提上了议程,做好扶贫工作,不光要讲求创新方式方法,还要总结好这些方法新在哪里、好在哪里?上面的例子告诉我们,新,就是要抓住眼下人们对美好生活、美丽乡村的期待,以此为扶贫工作的方向和重点;好,就是要结合本地特色特点,善于用更小成本宣传,为乡村发展开荒拓源。其实,除了短视频以外,这几年新的平台和手段层出不穷,都给扶贫工作提供了施展拳脚的广阔空间,我们的扶贫干部只要善于学习、大胆尝试,学会用创新思维解决问题,就一定能在广袤田野上干出不平凡的业绩,(责编:宋心蕊、赵光霞)原标题:体育赛事直播节目应如何保护今天,体育赛事直播已成为体育产业的重要组成部分,极大地扩大了体育产业的受众人群,据艾瑞咨询预测,2020年中国线上体育赛事用户规模将高达亿人。由于我国《著作权法》缺乏明确的规定,司法界在现行法下对“赛事直播节目”的保护方式也存在较大争议,致使侵权者利用体育赛事进行盗版、播放非法广告、组织赌球等非法活动的行为较为猖獗,此类行为严重影响了网络传播秩序和相关各方的赛事投资收益,也导致国内赛事收益结构的畸形发展,因此,我国有必要加快推动《著作权法》第三次修订工作,强化体育赛事直播节目版权保护,体育赛事直播节目市场发展呼唤良好版权环境体育赛事拥有广泛受众,极具商业潜力与社会价值,是发展我国体育事业的重要支撑,而“持权转播”是实现赛事市场价值的关键环节,奥委会、亚运会、中超公司等赛事组织方拥有赛事转播权,广播电台、电视台、互联网公司等经其同意获得赛事转播权后方能参与赛事的制作与传播,并通过直播、回放、短视频等方式将精彩节目送达给用户。我国政府在2014年10月明确“放宽赛事转播权限制”,央视不再是唯一的赛事媒体平台,互联网公司也开始逐步加大在体育赛事直播领域的投入,并通过引导会员付费、重视社区运营、发展体育商城等方式为体育产业发展注入新的活力,央视网、腾讯体育、苏宁体育、优酷、阿里体育、爱奇艺与今日头条等均开始大量采购体育赛事节目的新媒体版权,涉及奥运会、中超、NBA等各类赛事,在各类赛事的网络观看形式中,“网络直播”因具有强临场感与更好的互动体验,已经成为用户观看体育赛事最重要的渠道,赛事转播权具有很高的商业价值,例如中超的赛事公用信号与媒体版权费用曾高达5年80亿元。只有在有序的知识产权保护环境下,赛事投资与权益才能得到有力保障,世界知识产权组织将今年世界知识产权日的主题定为“奋力夺金:知识产权和体育”,并指出“以知识产权为基础的商业关系有助于确保体育的经济价值”,我国政府多次通过专项工作保护奥运会、冬奥会、亚运会等大型赛事的知识产权权利,得到了国际社会的普遍认可,体育赛事直播节目保护争议巨大影响产业发展当前,对于我国《著作权法》有关“赛事直播”保护的规定,法院与业界争议巨大,笔者认为,这在一定程度上影响了体育赛事的法律保护工作,削弱了产业投资与运营体育赛事的积极性。具体来说,有以下几点表现,首先,体育节目性质在现行《著作权法》下存有争议,我国现行《著作权法》于2010年修订,一些条款的规定不能适应互联网时代产业发展的需求,例如,现行《著作权法》同时存在“电影作品、类电作品”与“录像制品”,但法律对于如何区分两者语焉不详,导致各界对于“赛事直播节目”是否可以作为“类电作品”保护争议巨大,再如,现行《著作权法》规定权利类型过细,导致“广播权”与“信息网络传播权”均不能涵盖“网络直播”这类新传播形式。由于存在以上争议,权利人对法律维权缺少稳定性的预期,这在一定程度上削弱了法律的威慑力,侵权者尤其是三无小网站利用体育赛事进行盗版、播放非法广告、组织赌球等非法活动,且其行为较为猖獗,此类行为严重影响了网络传播秩序和相关各方的赛事投资收益,也导致国内赛事收益结构畸形发展,在国外,如英超、NBA等赛事的转播收益均能占总收益的40%至50%,但国内赛事转播收益却不到10%,其次,司法判决的争议又会导致权利人维权时无所适从。当前,对于“赛事直播节目”是否可以受到现行《著作权法》保护以及其是否可以认定为“类电作品”的问题存有争议,有人认为:“体育赛事节目是对赛事本身的忠实记录,是对赛事进程的被动选择,且缺乏主导性,所以不具有独创性,”笔者认为,这一观点值得商榷,应当看到,体育赛事直播节目不是对体育赛事的简单记录,赛事制作方与传播方利用各种专业摄录器材,通过导播、解说、远近镜头切换、特写等方式对赛事进行创造性演绎,最终形成由多种连续画面与声效组成的精彩内容,完全可以满足《著作权法》的独创性要求,另外,赛事的“网络直播”权利如何保护也存在争议。“网络直播”在技术上属于通过信息网络的非交互式传播,在法律上既无法通过非交互式广播的“广播权”,也无法通过交互式网络传播的“信息网络传播权”予以界定,由于缺乏统一认定,权利人维权时会无所适从,期待修法助推体育赛事直播节目版权保护以上问题的存在,根源在于现行《著作权法》的规定已经不能完全适应互联网新商业模式与技术发展的需求,以及司法适用对“独创性认定”缺乏统一标准,为此,各界均在呼吁加快推动《著作权法》的第三次修订,并在此次修订中解决以上问题,对于这一话题,笔者有两个建议。一是引入“视听作品”概念并删除“录像制品”概念,事实上,在司法实践中,我国法院有较多认可“体育赛事直播节目、游戏直播画面”属于“连续画面作品”或者“类电作品”的判例,但是,由于我国现行《著作权法》中存在“电影、类电作品”与“录像制品”两分的问题,加之“独创性”高低难以判断,部分法官在一些判决中提高了作品保护门槛,否定了体育赛事直播节目的可版权性,此类争议其实并非新问题,在更早的MTV系列侵权纠纷案中,曾出现部分MTV受著作权保护、部分受邻接权保护的不同判决,为了解决此问题,在《著作权法》第三次修订中,相关部门在《中华人民共和国著作权法(修订草案)》第一稿中删除了录像制品的有关规定,将“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”修改为“视听作品”。该修订意在将这些在摄制方法上虽然不同于电影,但表现形式相同且具有独创性的视听节目均纳入“视听作品”的范畴加以保护,这将解决“独创性认定”标准不统一的问题,将“赛事直播节目”纳入“视听作品”类型进行保护,这一理念目前得到了业界的广泛认同,二是合并“广播权”与“信息网络传播权”为“传播权”,在交互式信息网络传播即“网络直播”出现后,“广播权”规制的非交互广播与“信息网络传播权”规制的交互信息网络传播都无法对其进行有效保护,技术的发展给现行《著作权法》的法律适用带来了巨大困难。但此问题的解决有先例可循,如《世界知识产权组织版权条约》(WCT)中规定了“向公众传播权”,根据世界知识产权组织的调查,在2003年4月1日加入WCT的39个成员国中,有19个国家通过制定涵盖“传播权”和“信息网络传播权”的“向公众传播权”来统一规范广播和信息网络传播行为,在我国“三网融合”的技术背景下,宽带通信网、数字电视网与下一代互联网最终将实现互联互通、资源共享,传统广播与网络传播的界限必然逐渐淡化,“广播权”与“信息网络传播权”两者概念融合不过是时间问题,因此,建议在此次修法中建立一个广义的“传播权”概念,合并“广播权”与“信息网络传播权”的含义,使相关作品“网络直播”等新形式的传播行为得到更完善的保护,(作者系腾讯研究院院长)(责编:宋心蕊、赵光霞)原标题:推动互联网从变量转为增量  日前,第十八届中国互联网大会在北京举行,党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央准确把握时代潮流,立足互联网发展与治理实践,围绕什么是网络强国、怎样建设网络强国提出一系列新观点、新要求,指引网络安全和信息化工作取得重大成就,推动互联网这个最大变量成为事业发展的最大增量,减少测试和应用障碍  以网络信息技术为主要驱动力的新一轮科技革命和产业变革加速推进,全球技术、产业和分工格局深刻调整,为经济社会发展提供了新动能、新机遇,一方面,网络新技术驱动经济高质量发展,我们要顺应技术和产业发展大势,突出关键共性技术、前沿引领技术、现代工程技术、颠覆性技术创新,在5G、下一代互联网、超高速大容量光传输技术、量子通信、人工智能等前沿性技术方面持续研发、寻求突破,勇于抢占科技制高点,不断提升网络基础支撑能力、技术创新驱动能力、产业融合引领能力、网络空间安全保障能力。

                        福彩3d计划必中软件-王长田透露,光线今年的重点影片包括张艺谋导演的《坚如磐石》,影片集反腐、警匪、扫黑等多种元素于一身,将体现主流电影公司在展现主流价值观层面的实践和探索,博纳影业将推出基于真实原型、反映当代风貌的“中国骄傲三部曲”——《烈火英雄》《决胜时刻》和《中国机长》,《烈火英雄》改编自鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》,展现消防员的真实工作和生活,也是首部聚焦中国内地消防官兵的现实题材影片,《中国机长》根据四川航空8633航班机组成功处置特情的真实事件改编,将在国庆档上映。此外,还有中国首部以海上救援打捞为题材的作品《紧急救援》,定档2020年大年初一上映,除了电影公司,互联网影视公司也纷纷打出了主旋律项目,阿里影业曾参与《战狼2》《红海行动》《流浪地球》等优质影片项目,阿里影业董事长樊路远表示:“我们将继续坚持‘小大正’,即小人物、大情怀、正能量,弘扬主流价值观,以优质影视作品为祖国献礼,”(责编:蒋波、丁涛)原标题:《保持沉默》发布人物剧照周迅与吴镇宇祖峰对峙由周迅、吴镇宇、祖峰领衔主演,孙睿主演的电影《保持沉默》发布“针锋相对”人物关系剧照。第一次展现了周迅饰演的律师端木兰,与吴镇宇饰演的检方律师吴正为、祖峰饰演的证人田景程、孙睿饰演的嫌疑人吉米·托马斯,在法庭外的剑拔弩张,电影《保持沉默》由周可执导,中央新闻纪录电影制片厂(集团)、迅光年文化发展(北京)有限公司、北京光线影业有限公司、山南光线影业有限公司、深圳市中汇影视文化传播股份有限公司联合出品,电影将于8月23日全国上映,激烈争辩,隔着屏幕都感觉到的强大气场电影《保持沉默》“针锋相对”人物关系剧照,首次曝光了四位主演法庭外的造型,细节之中透露着紧张对峙的气氛,四张剧照,以周迅饰演的端木兰为轴心,端木兰与剧中其他三位男性主演对峙,气场十足。法庭上,端木兰律师和吴镇宇饰演的检控官吴正为身着律师服佩戴假发,两人各自为营,展开激烈的庭辩,都带着自信必胜的表情,这场官司最后到底谁输谁赢还是一个迷,除了法庭上两个人的交锋,另一张剧照第一次展现了两人私下见面的场景,虽然是日常造型,但是二人之间的火药味丝毫不减,吴正为一脸凝重和担忧地望着端木兰,而端木兰则目光坚定,二人私下的关系究竟如何,也等待电影上映后揭晓,另一张剧照中,端木兰和祖峰饰演的证人田景程之间的距离,早已超越了安全距离。田景程目光凶狠地盯着端木兰,端木兰似乎也感受到了威胁,但是作为律师的她却一点也没有退缩,反而更显坚定,气氛凝重且紧张,最后一张剧照中,作为嫌疑人吉米·托马斯的辩护律师,端木兰若有所思,目光瞥向吉米·托马斯的另一边,眼神里不仅仅是温柔和担忧,更隐藏了一丝危险,除了激烈的庭辩现场,这个弑母悬案法庭外的故事,也暗藏了不少的玄机,“弑母”大案,为何要无罪辩护电影《保持沉默》讲述了著名歌星万文芳在密闭的化妆间遇刺,当时在场的只有吉米托马斯(孙睿饰)一个人,端木兰律师(周迅饰)作为吉米的辩护律师,准备为他做无罪辩护,因而在法庭上与该案的检控官吴正为(吴镇宇饰),展开了激烈的争辩,真相在一层层地被揭开。此时又有知情人称,嫌疑人吉米托马斯正是万文芳曾经遗弃的私生子,这个爆料也让案件变成了一桩“弑母”大案,随着本案的关键证人,万文芳的制作人田景程(祖峰饰)的介入,真相愈加扑朔迷离,无论真相是什么,事实已经是注定的了,影片中出现了多方真相,究竟什么才是真相的本身呢?真相真的有那么重要吗?面对“弑母”的吉米托马斯,为何端木兰律师还要替他做无罪辩护?恐怕电影上映前没有人能看得清真相,真相的背后是残酷的事实,还是触动人心的故事?8月23日电影《保持沉默》,剧照中的团团迷雾有待揭开。

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